播音主持的音声创造.中国配音网·北京配音100录音棚.

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播音主持的音声创造

http://www.peiyin100.com 　 2009年08月11日17:01 　来自:互联网

播音主持是一门极其讲究语言艺术的工作，播音员、主持人与受众之间通过有声语言和副语言进行交流，其中有声语言占有最重要的地位，不论是广播，还是电视，都离不开有声语言。因此，作为播音员、主持人，在播音主持过程中，努力对播音作品进行创作，是取得成功的关键。而作好这一点，必须努力把握和创造出恰当多彩的声音形象，让受众获得美妙的形象感受。我们注意到播音主持语言具有音声性的特点，那么认真分析播音作品中语言的形象感，并通过词语的语音要素恰当多样的声音将其表现出来，就可以创造出丰富可感的声音形象，就能够充分调动受众在视听过程中的各种心理功能，从而完成对播音主持作品的创作。
播音主持作品的类型大致分为：叙述型、议论型、抒情型三种，下面分别谈谈这三种类型的作品语言形象感的音声创造要求。
(一)叙述型
叙述型的作品内容主要表现为对具体事例的描述，这就要求播音主持主体能够做到绘声绘色，讲得逼真传神，因此，要求语言自然、节奏平实，语音的情感造型与叙述内容的情感基调保持一致。其中要注意的细节是：1、人物的语言要仿真化；2、情景的描绘要逼真化。
1、人物语言的仿真化
主要是指播音员主持人在处理作品时尽量模仿人物声音去表现。不同人人物的语音表现特征是不同的，主要有以下一些：孩子的声音主要表现为活泼可爱，充满稚气；青年的声音则蓬勃欢快充满朝气；中年的声音表现为沉稳、醇厚；老年人的声音怎饱含沧桑、回味绵长。这只是大致的描绘，不同年龄阶段里还有不同性格的人；不同的事件里，人物也会有不同的心情。这些都应用不同的声音来表现。比如：情感激动的人话语往往也是比较紧张高昂的；心情低落悲痛的人话语往往也无精打采，语调低沉；而心情兴奋欢快的人话语往往是轻快、随意、高亢的。”性格温和的人，语调是平而慢的。有的人说话干脆嘹亮，直截了当，这样的语言常常用高而平、中速的语调来表现。有的人说话含蓄或故作反语，语言往往用低而曲折或慢速来表现。2、情境描绘的逼真化
为了使作品中的叙述成分更加形象，必须用音色的多样变化逼真的表现情境的各种必要因素，笔者以为主要应注意以下几点：
a)情境的色调描绘与声音的情感造型相一致
叙事文体中的情景表现有多种色调，如热闹型、冷清型、温馨型等。播音主持主体若不能有效的用声音将这种情景色调展现出来，则无法使听众融入到情境氛围中去，也就无法真正打动听众。要做到这点，就需要塑造声音的情感造型以求与情景的色调相一致。
b)动作的张驰与语音的张驰相一致
作品讲述的许多成分中是表现人物的连贯动作过程，有很多具体而形象的描写。如能通过语言形象逼真的表现出来，一定为作品语言的形象感增辉不少。表现动作过程需要注意的是，音色的张驰应与动作的张驰相一致，注意吐字发音的弹性带有动作过程中力量的变化。
声音描绘的绘声绘色就是通过对这些具体词的细微把握展现出来的。做到这一点场景的动作感就强烈了，给听众带来的听觉感受就强了，听觉形象感就在听众的脑海中建立起来了，这也就达到了创作的效果。
c)声音表现时空感与文字内容时空感相一致
画面对于时空的转换表现比较简单，所见即所得。但是播音主持不是这样，书面的时空描述要通过声音表现出来，不是那么容易。作品内容中的时空描述有过去和现在的时空对应，有久远的时空，有现实的时空，有虚幻的时空。有展现瞬间的词汇，有表述长久时间的词汇等等。我们在创作时就应在现实生活给我们的时空感受的经验的基础上，对应改变作品的声音表现状态，如：高低、直曲、刚柔、明暗、虚实、厚薄、粗细、强弱等就可以将不同的时空感表述的贴切些。
（二）议论型
议论型的播音主持作品内容主要是说明和论证某个问题、观点，那么作品的写作中要注意抓住论据论证就事论理、以理服人。但真正播讲的时候，用声音传达出作品中的论证情态就不象写时那么容易了。所谓论证情态，即作者渗透在论说中的态度情感。笔者以为，做到以下几点是能够较好的通过声音传达出论证情态的。
1、态度明确、情感饱满、把握分寸
议论型的作品内容要求播讲者必须有明确的态度，论说的是非曲直表露明显，论说的情绪要饱满有力，但也要把握好分寸，既要切忌情绪的抒发太直太露，缺乏论说的理性，成了叫嚣；又要避免论说过于严肃，缺乏真情成了说教。
2、语气坚定、语调沉稳、重音准确
议论分析不象叙述型语言那样舒展多变，多为态度庄重，语气坚定，语调多为肯定，表现为句首起势较高，逐渐下行，收尾沉稳、干净利索。
3、分析语言平实化，哲理语言诗歌化
播音主持作品中论说的事情多是生活中的点点滴滴，因此在处理作品时就应注意声音把握应该平实化，切忌拿腔拿调，板着面孔说教。做到平实化就要求加强亲切而不失庄重语气特点。
4、加强逻辑感受、实现论证脉络
论说性的语言有着极为严谨的逻辑关系，播音员主持人要十分清楚作品语言内在的逻辑感受。加强逻辑感受的提取和表现，能够使语言形成极强的逻辑冲击力，使听众信服。做到这一点，就必须注意：
a）作品的基本论证层次
作品的基本结构层次不像一般的议论文章那样复杂，语音瞬间即逝的特点决定了它的论证结构层次比较简单。作品中的结构层次可以分为排列法、总分法、递进法、对比法、问答法等，处理作品的时候，要注意有意地突出不同层次，在声音的高低，间隔的长短，承接的快慢上下功夫。
b）论证的各种方法
论证的方法多种多样，排比、比喻、对比等等声音的表现状态也应有所区别，比如：排比句就应句调多变，有时排山倒海，势不可挡；有时曲折蜿蜒，曲径通幽，切忌同一声调、同一音高。再比如：对比法，就应在情感倾向上有所区别，比如丑美对比，对黑暗丑陋的一方就运用讽刺嘲弄的批判语气，而对正义美好的一方就运用喜悦夸奖的语气去展现，语气选择好了，声音造型也就随之而来。
c）关联词要着重表现
形象化的表现议论的逻辑层次，必须重点表现关联词，议论的逻辑关系大多靠关联词来贯穿，关联词表现出来了，逻辑关系也就出来了。所以灵活处理声音的高低、快慢、虚实来表现关联词带来的并列感、对比感、转折感、递进感等等逻辑感受，有助于受众对作品论证层次的准确把握。
（三）抒情性
关于抒情性的形象化表现，论述较多，这里只谈两点：
1、营造意境，注意整体与局部的统一
播音主持作品要感染人，必须有效地营造抒情的意境氛围。播讲过程中的意境之情感基调所处的整体的场景，它由单个物象词语即意象组合构成。因此，营造意境，就必须着力表现意象，由多个意象组合构成的意象群来整体表现意境，这就需要注意意境整体与意象局部的和谐统一。
2、注意调控，让自己的情绪去感染人
对播音主持作品处理前要对作品内容完全熟悉于心，创作时才能够迅速进入状态，并可以时时调控自己的情绪，与内容同步前行。高兴也好，悲伤也好，都也能够迅速调整到位，自然、本真地传达情绪，让自己的情绪去感染听众。
不管什么文体的播音主持作品，要想充分表现作品有声语言的形象感，就一定要充分感受作品中的语言要素所蕴含的形象感，比如词语的形象感、逻辑层次的形象感等，抓住了这些，多加练习，就可以很好的创造出播音主持作品中有声语言的音声形象感，从而调动受众的心理功能，达到作品的完美展现。
张颂教授曾指出：“让播音语言内涵与声音形式的有机变化进入有机融合的深处，使广大听众、观众在有限的时间里进入有限的空间，既获得众多的信息，又获得情操的陶冶，直觉的信息是美的，信息所显示的大千世界也是美的。那声音欣然走入敞开的心扉，息息相通，没有阻碍。这是一种境界，是播音艺术的最高境界。”

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